El 26 de enero de 1926, el escocés John Logie Baird hacía en Londres una demostración de su televisión, en la que se veía el rostro, deformado pero reconocible, de un hombre que se encontraba en la habitación contigua.

Desde entonces, millones de dispositivos se han vendido en el mundo, de los cuales 230 millones en 2024, según la firma Counterpoint Research.

En contraste, la proporción de visualización diaria en televisores descendió del 61% a inicios de 2017 al 48% a finales de 2024, según la consultora de mercado Ampere Analysis. Mientras la visualización en celulares casi se duplicó en ese mismo período, hasta el 21%.

“Es una batalla entre las grandes pantallas, que tradicionalmente son para personas mayores que crecieron con televisores y los jóvenes que consumen contenido en teléfonos, tabletas o una laptop”, dice Patrick Horner, jefe de investigación sobre la TV en Omdia.

Tanto el número de propietarios de televisores como los precios de venta se mantienen estables o están en declive según la región del mundo, indica el experto.

Los fabricantes intentan compensar esa situación vendiendo televisores más caros, que tiene pantallas enormes, imágenes más nítidas e integran inteligencia artificial (IA) generativa como los modelos que se exhiben esta semana en el Consumer Electronics Show (CES) en Las Vegas.

Una TV más personalizada

Esas pantallas enormes una vez más brillan en el CES, con los fabricantes promocionando la IA para personalizar la experiencia del usuario y mejorar la nitidez de la imagen.

También acaparó la atención la tecnología Micro RGB, que mejora la calidad de la imagen gracias a un control ultra preciso de los colores en pantallas LED.

Samsung Electronics, líder en ventas de televisores durante dos décadas consecutivas, lanzó lo que llamó la primera televisión de 130 pulgadas (3,30 metros de diagonal) con Micro RGB y prometió incorporar IA en sus productos.

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“Nosotros integraremos IA en todas las áreas, en cada producto y en cada servicio”, dijo el jefe de la división de dispositivos electrónicos de Samsung, TM Roh, durante un evento para la prensa.

Hisense, LG, Samsung, Sony, y TCL también participan en el CES.

La IA se utiliza para mejorar la imagen y la calidad del sonido, así como para ayudar a los usuarios a encontrar los programas que quieren o preguntar sobre qué están viendo.

“Tengo mucha curiosidad por ver si la mayoría de marcas en el CES pueden probar de verdad que sus dispositivos con IA están a la altura de sus promesas”, dijo Thomas Husson, analista principal de Forrester.

Amazon vs. Walmart

Entre bastidores, los titanes Amazon y Walmart compiten por el dominio, no de la venta de televisores, sino de la publicidad y el comercio electrónico a través de estos aparatos.

“Esto es realmente una pelea a muerte entre Amazon.com y Walmart”, dijo Horner a la AFP.

Walmart cerró un acuerdo de 2.300 millones de dólares para comprar el fabricante de televisores Vizio a finales de 2024, como respuesta estratégica al impulso en ventas de Amazon mediante la publicidad en sus televisores y dispositivos inteligentes Fire, principalmente a través de su servicio de streaming Prime Video.

“Amazon estaba poniendo anuncios en la programación de televisión de productos que vende Amazon”, explicó Horner. “Ahora Walmart pondrá publicidad en tu televisión de cosas que Walmart vende”.

Y los ingresos por la venta de publicidad eclipsan con creces a los generados por la venta del televisor como tal.

“Las televisiones ya no tratan de obtener ganancias con el aparato”, dijo Horner. “Son dispositivos de entrega de anuncios que se están insertando en tu sala de estar para impulsar las ventas de comercio electrónico”.

Por: AFP

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Daniel Colaianni, coordinador del programa, aseguró que la NJFA mantiene relaciones con estudios y proveedores en todo New Jersey, “posicionando a nuestros graduados para el éxito en la industria del entretenimiento en expansión del estado”.

La NJFA ofrece cursos de certificación a nivel universitario que brindan a los estudiantes las habilidades y los conocimientos específicos de la industria necesarios para tener éxito en el próspero sector del entretenimiento del estado.

Todos los estudiantes comienzan con el curso básico “Del Guion a la Pantalla: Introducción a la Industria del Entretenimiento”, que abarca todo el proceso de producción, desde el desarrollo hasta la distribución.

Este curso básico iniciará el 20 de octubre y finalizará el 8 de diciembre. Las clases se dictarán los lunes y jueves, de 5: 30 pm a 8: 30. También incluye experiencias prácticas en el Cougar Esports Arena del Centro William G. Rohrer en Cherry Hill, sede del centro de medios digitales de vanguardia para esports y streaming del Camden County College.

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Al finalizar los programas, los graduados se incorporan a njproductionguide.org, la principal base de datos de New Jersey para profesionales del sector. Para registrarse, los interesados deben ingresar a www.camdencc.edu/ce/personal-enrichment/script-to-screen-intro-to-the-entertainment-industry/ o llamar al (856) 374-4955.

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Stacie de Armas, SVP, Inclusive Insights de Nielsen, indicó que las marcas que quieran tener éxito en este entorno deben entender que las audiencias hispanas no están esperando a ser representadas. “Están construyendo sus propias plataformas, amplificando su cultura y exigiendo autenticidad”.

“Los profesionales del marketing deben involucrar a los hispanos con autenticidad para aprovechar una de las audiencias más poderosas e influyentes de Estados Unidos en la actualidad”, declaró en un comunicado.

En el informe titulado “Curating The Narrative: How Hispanic Viewers Are Creating Their Media Experiences”, Nielsen detalló que el streaming representa el 55,8% del tiempo total de televisión para los espectadores hispanos, superando el 46% del resto de Estados Unidos.

Además, en el mismo informe que coincide con el Mes de la Herencia Hispana, se precisó que las audiencias hispanas superaron la audiencia general de Estados Unidos de los servicios de streaming YouTube, Netflix y Disney.

Los hispanos, que representan casi el 20% de la población estadounidense y más de 4,1 billones de dólares de poder adquisitivo, tienen un gran poder cultural y económico. Sus comportamientos de consumo de medios digitales y móviles están impulsando e influyendo en tendencias más amplias en el panorama actual de los medios de comunicación/ entretenimiento, la tecnología y los deportes.

Principales conclusiones del informe

Hábitos de consumo y audiencia de los medios de comunicación

• En cuanto al tiempo total dedicado a la televisión, el streaming representa ahora el 55,8% del tiempo total dedicado a la televisión por el público hispano, superando a la población general de EE.UU., 46%.
• A pesar del cambio hacia el streaming, la televisión abierta y por cable sigue siendo un punto de contacto cultural para el público hispano, impulsado más por la narración de historias, las experiencias compartidas y los programas de variedades. El drama general constituye la mayor parte del tiempo que esta comunidad dedica a la programación televisiva, y el 18% de todo el tiempo se dedica a contenidos deportivos o relacionados con el deporte.
• Los programas de variedades y la programación conversacional destacan con más fuerza entre los telespectadores hispanos, con un total de casi el 20%. Esto indica una preferencia por formatos emocionales, familiares e interactivos, ya sea Casa de Famosos, Juego de Voces o incluso American Idol.
• La radio y los podcasts representan el 79% de todo el tiempo de audio diario en plataformas con publicidad, y es más probable que el 62% de los oyentes hispanos de podcasts llamen a un número de un anuncio de podcast que la población general.

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Redefinir lo digital

• Al 56% de los hispanos les gustaría ver más representación en las redes sociales, 63% entre los hispanohablantes.
• Es un 115% más probable que utilicen CapCut, un 80% más probable que utilicen Linktree y un 29% más probable que utilicen plataformas de IA como ChatGPT que la población general.
• Casi el 96% de la asignación de gasto online en español se dirigió a través de YouTube, una plataforma que representa casi el 21% del tiempo de televisión de la audiencia hispanohablante.

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La ceremonia que se llevará a cabo el 14 de septiembre en el Teatro Peacock de Los Ángeles, con la conducción del comediante Nate Bargatze. Las series de TV elegibles para los Emmy debieron estrenarse entre junio de 2024 y mayo de 2025.

Actores latinos como Pedro Pascal volvieron a recibir el reconocimiento de la crítica por su trabajo en “The Last of Us”, de igual manera Harvey Guillén celebró la nominación de “What We Do in the Shadows” en la categoría de Mejor Serie de Comedia.

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La actriz estadounidense de origen puertorriqueño Liza Colon-Zayas obtuvo su segunda nominación consecutiva a mejor actriz de reparto por su interpretación como Tina Marrero en la serie de comedia “The Bear”.

La actriz competirá por el galardón con Hannah Einbinder (Hacks); Kathryn Hahn (The Studio), Janelle James (Abbott Elementary), Catherine O’Hara (The Studio), Sheryl Lee Ralph (Abbott Elementary) y Jessica Williams (Shrinking).

Por su parte, el español Javier Bardem obtuvo su primera nominación en la categoría de mejor actor en una serie limitada por “Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story” y competirá con Owen Cooper (Adolescence); Bill Camp (Presummed Innocent), Rob Delaney (Dying for Sex); Ashley Walters (Adolescence) y Peter Sarsgaard (Presumed Innocence).

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Severance a la cabeza

“Severance”, el drama laboral de ciencia ficción de Apple TV+, se puso al frente de la carrera por los premios Emmy con 27 nominaciones.

“El Pingüino”, de HBO|Max, le sigue disputando 24 categorías, mientras que “The Studio” y “The White Lotus” conquistaron 23 nominaciones.

En la categoría dramática, “Severance”, que aborda un concepto extremo de separación de la vida personal de la laboral, competirá fuertemente en las categorías de actuación.

Sus protagonistas, Adam Scott y Britt Lower, disputarán la estatuilla a mejor actor y actriz, respectivamente, mientras que Patricia Arquette, Zach Cherry, Tramell Tillman y John Turturro van por los reconocimientos al reparto.

La exitosa “The White Lotus”, de HBO|Max, que sigue los vaivenes de un grupo de turistas en un paradisíaco hotel en Tailandia, también pelea en el sector dramático, y su ensamble se posicionó con fuerza en las categorías a las actuaciones de reparto.

“The Pitt”, el vertiginoso programa que se adentra en el día a día de un equipo médico en un hospital de Pittsburg, llega a la competencia con 13 nominaciones, entre ellas a mejor serie dramática y mejor actor para su protagonista, Noah Wyle.

“The Studio”, la serie de Apple TV+ que destripa a la industria del entretenimiento, destaca en el género de la comedia con 23 nominaciones.

“Adolescencia”, la aclamada producción de Netflix que sigue a una familia mientras enfrenta una acusación de homicidio contra su hijo adolescente, se posicionó en la disputa por mejor miniserie.

Su productor y protagonista, Stephen Graham, competirá a mejor actor de una miniserie, mientras que el debutante Owen Cooper, lo hará en la categoría de reparto.

Con información de AFP

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Al llegar al Día de la Madre es casi imposible dirigir la mirada hacia esas representaciones icónicas que la cultura pop ha regalado al mundo, con sus luchas e imperfecciones, muchas veces se ven a las propias madres en los ojos de los personajes.

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Mamma Mía! The Movie (2008)

Sophie intenta buscar a su verdadero padre el día de su boda en medio de bailes y canciones de ABBA, pero Meryl Streep le regala al mundo una Donna imperfecta, pero a la vez amorosa, luchadora y siempre soporte de su hija.

Brave (2012)

Es un dibujo animado que resuena en la adultez. En el corazón de la antigua Escocia, Mérida desafía las tradiciones de su clan al negar casarse en un matrimonio arreglado. La película muestra cómo la relación con su madre cambia cuando es víctima de un embrujo que su propia hija deseó.

Big Little Lies (2017)

Pese a tener un electo espectacular con nombres como Reese Witherspoon, Nicole Kidman, Shailene Woodley, Alexander Skarsgård, Zoë Kravitz y Laura Dern, esta serie ahonda en la vida de varias mujeres; madres que son muy diferentes, pero que la tragedia las logra unir. Esta serie toca temas como la violencia de género, la agresión sexual y también la sororidad.

Otras opciones para disfrutar

Todo sobre mi madre de Pedro Almodóvar

The Kids Are All Right de Lisa Cholodenko

Room de Lenny Abrahamson

Gilmore Girls (siete temporadas)

Wandavision (1 temporada)

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“Este canal le da voz a la migración, le da una cara distinta la migración y también un escuchar diferente”, manifestó la titular del Instituto de Mexicanas y Mexicanos en el Exterior (IMME), Tatiana Clouthier.

TV Migrante es el nombre del nuevo medio de comunicación, que según Tatiana Clouthier, buscará llegar “a toda la diáspora” mexicana en Estados Unidos y en otros países como Canadá, España, Alemania, Reino Unido, Francia y Argentina, donde existe una mayor representación de nacionales.

El director de la nueva estación televisiva, Emerson Segura, detalló que este es un canal híbrido que nace del Sistema Público de Radiodifusión del Estado Mexicano (SPR).

TV Migrante estará disponible en México los canales 14.2 y 16.2, dependiendo del estado del país, y también se podrá acceder en cualquier parte del mundo a través de la plataforma digital de los medios públicos MXPlus.

“Hoy nace TV Migrante pero hace tres años nació la semilla migrante”, expuso el director del canal, quien recapituló el surgimiento en 2022 de un noticiero homónimo.

Segura explicó que en ese entonces percibían que en la narrativa de los medios nacionales e internacionales los migrantes eran “blanco de ataques, persecución y estigmatización”, al destacar que no son solo números, estadísticas y envían remesas, sino que “son rostros, historias y familias”.

Por eso, es importante que desde una mirada de los medios públicos nazca TV Migrante (…) un medio con causa”, afirmó.

Por su parte, Jenaro Villamil, presidente del SPR, dijo que, aunque es un canal que está surgiendo y entre un 80 y 90% de los contenidos son una retransmisión del canal 14, pronto generarán más contenidos propios y esperan que en un año ya los haya también en inglés.

“Son canales que el pueblo está financiando, y entonces eso también nos obliga a tener muchísimo mayores responsabilidades”, afirmó.

Villamil comentó además que actualmente en Estados Unidos el ecosistema mediático está cambiando de manera “muy acelerada”.

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“A tal grado que el sistema público norteamericano famoso e importante que le daba también voz a las comunidades migrantes y a la diversidad multicultural lo quieren desaparecer, PBS. Bajo esa coyuntura, es más fácil y es más afortunado poder hacer la señal desde México y ver cómo llegamos a esas comunidades”, agregó.

Asimismo, mencionó que están en planes de hacer “una post mañanera migrante”, después de la habitual conferencia de prensa diaria de la presidenta mexicana, Claudia Sheinbaum.

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AWSN (All Women’s Sports Network) es el nombre de este ambicioso proyecto que busca ser “el primer canal global de deporte femenino”, indicó Goldberg en una reciente entrevista en el programa “The Tonight Show” con Jimmy Fallon.

“Será el hogar del deporte femenino en vivo de todo el mundo. Fútbol, baloncesto, tenis, cricket, curling… lo que se te ocurra. Si una mujer está jugando, lo vamos a retransmitir”, afirmó.

Según la web de AWSN, el canal está disponible en 65 países (en India, Oriente Próximo y otros territorios de Asia), con un alcance de más de dos mil millones de personas y ofrece deportes que se pueden disfrutar en directo o en diferido. A día de hoy cuenta con un catálogo de algunas de las mejores competiciones femeninas: UEFA Women’s Nations League, WTA o FIBA 3×3 Women’s Series.

La web del canal también detalla que se puede ver en Estados Unidos a través de la plataforma Jungo Pinoy, centrada en contenido filipino, y por medio de WatchFree+ de las televisiones Vizio.

Sin embargo, la actriz y principal promotora de este canal afirmó que dentro de muy poco habrá un gran anuncio sobre el lanzamiento a mayor escala en Estados Unidos.

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La aparición de un canal como AWSN llega en un momento de importante crecimiento del deporte femenino en Estados Unidos, que especialmente se ha percibido en los últimos meses con el despegue de la WNBA impulsado, en gran medida, por el fenómeno de Caitlin Clark.

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Marianne Carpentier, directora de innovación y tecnologías en Newen Studios (Grupo TF1, en Francia), recuerda su “primer encuentro” con la IA.

“Fue durante la cuarentena del covid, utilizamos la Inteligencia Artificial para reemplazar el rostro de una actriz enferma en dos secuencias para cerrar un episodio”, cuenta durante los debates sobre la IA aplicada en el Mipcom, el gran encuentro mundial del audiovisual en Cannes, en el sureste de Francia.

“Ambos actores estaban de acuerdo (incluyendo el que daba la réplica). Fue realmente increíble, lo hicimos rápidamente. Fue barato y eficiente, no se podía ver la diferencia en pantalla”, detalla.

Un ejemplo asombroso fue presentado por Emily Golden, responsable de crecimiento en Marketing de Runway, una empresa de Inteligencia Artificial que trabaja con los estudios de Hollywood. Se trataba de un anuncio publicitario con primeros planos muy realistas del boxeador Anthony Joshua. Sin embargo él no estaba disponible porque “se entrenaba para una pelea”, relata.

“El único rol de Anthony Joshua fue aprobarlo al final”, subraya.

El resultado fue una reducción del “50% del tiempo de producción y una disminución del presupuesto”, destaca.

La inteligencia artificial también permite añadir, como señala la experta, una toma de dron al final del montaje, sin necesidad de volver al lugar de filmación. “Incluso una toma rudimentaria durante el reconocimiento previo al rodaje puede servir como base”, comenta Golden.

La IA interviene en el trabajo invisible, antes o después de los rodajes. Sirve para “optimizar la planificación y las secuencias de filmación, cuando ya nos enfrentamos a enormes restricciones de disponibilidad de actores, decorados, etc., con varios rodajes en una misma región, lo que implica demasiadas variables para que las gestione una sola persona”, describe Carpentier.

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Derechos de autor y empleos con inteligencia artificial

“Si bien sabemos producir un contenido en Francia, quizás no somos los mejores para comercializarlo y financiarlo, porque en Francia eso sigue siendo un tema tabú”, continúa esta responsable.

La IA genera argumentarios como “visuales, moodboards y pitchs muy rápidamente”, explica.

El moodboard “es el conjunto de visuales que se utiliza antes de haber filmado para dar una idea de en qué se convertirá la serie”, explica a AFP Marianne Guillon, directora de la estructura de formación del festival francés Séries Mania.

Esta entidad lanzará su primer taller de escritura de guiones basado en IA generativa del 25 al 27 de noviembre por videoconferencia.

“Los anglosajones, especialmente los estadounidenses, están adelantados en IA. Es muy importante para la industria europea que esté a la altura”, insiste Guillon, quien no formó parte del panel de Mipcom.

“La IA puede redactar notas de producción y ahorrar tiempo”, subraya. “En cuanto al guión, la IA actúa como un súper asistente”, explica, confiada en el valor insustituible del aporte humano.

“Ya hay películas, bastante cortas por el momento, hechas al 100% por una IA. Pero la IA está limitada respecto a creatividad, solo tiende a homogeneizar los contenidos, a hacer algo promedio”, resalta.

Golden comparte la misma confianza. “A menudo se cree erróneamente que basta con teclear ‘Hazme una superproducción de Hollywood’. Eso no es posible, se necesita una visión”, subraya.

Sin embargo existen riesgos de daños colaterales a prevenir. Como “el tema de los derechos de autor y el de los datos utilizados para entrenar los modelos (de la IA)”, resume Carpentier.

Y está la cuestión de los empleos amenazados. Jonathan Verk, director de Social Department, empresa tecnológica estadounidense y moderador en Mipcom, lo explicó con un humor ácido.

“¿Va a eliminar empleos? Por supuesto. Pero es una buena noticia para nosotros ya habrá mucha gente en casa, necesitarán más programas y más contenido para ver”, comenta.

Por: AFP

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En 2023, la serie sobre una caótica cocina recibió 10 premios, lo que la convirtió en la serie con más premios Emmy en su primera temporada. Protagonizada por Jeremy Allen White, Ayo Edebiri, Ebon Moss-Bachrach, Lionel Boyce y Liza Colón-Zayas, esta última de sangre boricua recibió su primera nominación como Mejor Actriz de Reparto.

A las dos proyecciones de la plataforma televisiva FX, le sigue Only Murders in the Building con 21. De cuarto lugar en la lista de nominados está True Detective con 19. Así lo anunció la Academia de la Televisión de Estados Unidos.

De esta manera, FX se convirtió en la segunda cadena con más nominaciones este año, solo detrás de Netflix (107). Y eso la colocó por encima de HBO y Max (91). De esta misma cadena, «Reservation Dogs» recibió una nominación a mejor serie de comedia, algo que se buscaba por fanáticos.

Por su parte, Shogun competirá contra The Crown, además de Fallout, The Gilded Age, The Morning Show, Mr. and Mrs. Smith, Slow Horses y The 3 Body Problem en la categoría mejor serie de drama.

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La serie limitada/antológica más nominada este año fue «True Detective: Night Country» de HBO, con 19 nominaciones. «Saturday Night Live» de NBC fue la serie de televisión abierta más reconocida, con 17 nominaciones. Otros canales que tuvieron un año histórico fueron Apple TV+, que obtuvo 72 nominaciones, gracias al auge de «The Morning Show» (16 nominaciones), la comedia recién llegada y protagonizada por el boricua Rickey Martin «Palm Royale» (11) y «Lessons in Chemistry» (10).

Por Netflix destacaron «The Crown», su principal nominada (18), «Ripley» (13) y «Baby Reindeer» (11).

La ceremonia de la 76 edición de los premios Emmy se celebrará en Los Ángeles el 15 de septiembre.

Latinos destacados

Además de Lisa Colón-Zayas, varios nombres latinos resaltaron. En la gala la colombiana Sofía Vergara luchará por el premio a mejor actriz de una serie limitada por su interpretación en Griselda, de Netflix.

La mexicana Nava Mau es la primera persona transgénero nominada al Emmy por una Serie Limitada, destacó en su papel en «Baby Reindeer».

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La también mexicana Issa López recibió una nominación a Mejor Dirección en una Serie o Película Limitada o de Antología por su trabajo en «True Detective: Night Country».

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«Red, White, and Royal Blue», dirigida por Matthew López -guionista y director estadounidense con raíces latinas- y protagonizada por Taylor Zakhar Perez y Nicholas Galitzine, recibió una nominación a Mejor Película para Televisión.

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«El nuevo consejo refleja un grupo diverso de distinguidos líderes de la industria del entretenimiento con una amplia gama de conocimientos y experiencia», se mencionó en el boletín publicado en la página oficial de los premios.

Según el calendario presentado, las nominaciones se revelarán el 11 de diciembre y la entrega de los premios está programada para el 7 de enero de 2024.

La junta directiva estará conformada por la vicepresidenta de relaciones públicas del Festival de Cine de Toronto, Judy Lung; el empresario Neil Phillips; el director artístico del Festival Internacional de Cine Independiente de Buenos Aires, Javier Porta Fouz, y los actuales periodistas y miembros de los Globos de Oro Gerardo Prat, Elisabeth Sereda y Barbaros Tapan; su presidenta será Helen Hoehne y anunciaron la integración del periodista Tim Gray como su vicepresidente ejecutivo.

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La premiación se realiza desde 1944, año de su primera edición, fue la Asociación de la Prensa Extranjera de Hollywood (HFPA) la que se ha encargado de otorgar y organizar estos galardones, pero su disolución en junio de este año tras polémicas y escándalos marca una nueva etapa en la temporada de premios.

La HFPA no pudo recuperarse del escándalo que se desató en 2021 a raíz de un artículo publicado en el diario Los Angeles Times que reveló que la organización no tenía periodistas negros en sus filas y que algunos de sus miembros habían realizado comentarios sexistas y racistas, adicionalmente habían solicitado favores a celebridades y estudios de cine.

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